近期邱禮濤的作品中，水準最好當然是「性工作者」等社會電影，《死神傻了》已不值一提，黑幫電影卻都是不過不失，《同門》 (Rebellion) 為一例子，檔期排在《死神傻了》後，似是邱導用來彌保觀眾的失望感。

故事對邱禮濤來說可算是駕輕就熟，電影先以一宗疑案來帶入至黑幫內裡的明爭暗鬥：跟班的伍寶被張樺臨危受命去追查Jimmy被殺一事，伍寶差點無喱頭變為偵探，當然邱禮濤可算聰明地沒弄到變成古惑仔查案的胡鬧局面，時間都擺盡在伍寶突然權力急升後，先來的Jimmy派裡二手黑水不服，接著是隔離四派的蠢蠢欲動，伍寶要忙著招呼應付各派，後三十分鐘電影才突然放出個凶手給伍寶抓著，到最後五分鐘，五派自相殘殺到令警方乘虛而入，觀眾才知這全是個局中局而已。

電影裡除了各派的仇殺外，也時有些之間突然相懦以沬的場面：伍寶有一刻突計劃刺殺黑水，臨下手時突被不知那來的人馬折胡，反幫黑水擋著了一刀，雙雙逃入一雲吞麵鋪，先同時間遞煙給對方，再而是笑談接下來的對策。中國人講同門兄弟，當然就不只反目爭鬥，但就是如此只可共患難不可共富貴，電影算是由始至終講盡了主題，少偏差。

場面也尚算不馬虎，張樺在台灣那段怎看也似在台灣取景，已好過杜琪峯常用的「觀塘扮中環」招數；每場的古惑仔o哂馬刀光劍景都會出動數十人，比《蕩寇》像樣很多，根本這才是港式黑幫電影才該有的水準。只是電影由原三級降至二級B，該是有許多血腥場面被刪去了，嗜血之徒定覺看回北野武的舊作還好過。

至於黑幫內幕都是些老生常談，反而或許是「性工作者」的深印象，總覺邱禮濤是借黑幫來論述港人的處境：五大幫派一大老常說的「我只要繁榮安定」，就是那些建制派政客常說的；最後一幕警方高層開會：「我不管他們 (黑幫) 如何有效管治，我就是要由我來管治。」這像不像中共在香港建立第二管治梯隊的意圖？還有的是原來凶案的主謀者正是張樺，她正是警方的臥底：中共反是最忌港人團結，於是便無時刻挑釁離間，以圖漁人得利，不狡猾的就不是中共。可能大家都認為小弟想多，但不叫人思考的，就不叫是邱禮濤的電影。

原單從場面與故事整體，《同門》該是從《死神傻了》的四十，信心指數回升至七十的回勇作。問題是電影裡隱含著叫小弟厭惡的地方：江若琳我不太介意她出現在銀幕，但卻很介意她唱的那首不知甚麼歌曲穿插在電影裡，說真，歌好不好聽見仁見智，但情歌根本與電影主題不協調，像霸王硬上弓地賣唱片廣告，要大扣五分。

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在一片漫畫改篇電影風裡，岩本仁志找來了手塚治虫，論震撼度，由於未看過漫畫，還未可咬定《MW毒氣風暴》 (MW) 是否就只限於此。但始終單以電影版來看，其意識仍比以亂倫為題的《奇子》差一段距離。

很明顯，電影版對比起原漫畫，必定有很多地方大改至面目全非。不算手提電話之類的，就例如結成與澤木的曼谷追逐戰，澤木以計程車追趕曼谷輕鐵或曼谷警方以電腦追蹤定位等，很明顯是導演另行自編出來的 (地球人也知道到手塚死時這些都是連一劃都未有之事) 。而單是這場結成與澤木的初次交手，就佔去電影差不多一半時間。費心思再改的理由除了或許原漫畫有很多令明光社之流會叫喊地球大爆炸的成份，更重要的是增加即時的官能刺激，以迎合沒耐性的觀眾。但因商業考慮而擅把手塚遺作改至如此，會否反過來是對手塚的大不敬？ (尤其看過《怪醫黑傑克》的都會想到，手塚對資本主義不會有多少好感)

另個疑被導演篡改原著的地方是MW毒氣事故的主導者，電影裡表面講述MW毒氣是美日合製，但其實日本才是惡魔、美國卻只是花生友：結成的尋仇目標來來去去都是四個日本人，終極的是那個「民自黨」 (諷刺甚麼很明顯了吧) 大熱頭馬；結成帶著一群小孩就可輕易走進美軍基地；還有的是美軍司令官把搶交回給澤木，說的：「你們的事自己處理。」不像被日方牽著鼻子走也似是不願去控制大局。當然在手塚眼中，美帝才是專橫又可隻手遮天的大魔頭，日本最多也只是傀儡國，電影裡的在今天看起來是平平無奇，但在六七十年代反是不可能之事。當然來到今天，「民自黨」這個曾不可一世的也要嘗到下台滋味，再說美帝萬惡的肯定叫觀眾打呵欠，那這樣一改又似乎是無可奈何之事。

或許最叫手塚迷不滿的是，賀來裕太郎在原著中除了是神父，更是個同性戀者，但在電影裡的山田孝之卻就是只懂演電車男卻不懂扮基。賀來旁邊那個左右手女孩有點像為突出他自身性傾向矛盾而設的，但反正電影像在明光社之流的淫威下迫於漂白，那女孩就變得不知擺出來幹甚麼；而MW那 man and woman 的意思，到最後卻局限到轉變成「天使與魔鬼」 - 結成因毒氣後遺症變到更加凶殘、對著阻止他行凶的神父賀來。

即使你不看BL漫畫也好，但看慣手塚作品的，也會察覺手塚也往常探究的社會景況：除了毒氣事故引申的國家暴力、還有黑金政治等，但電影轉到只含沙走影地交代，為的是讓時間給其他如警匪鬥智般的片段，到這裡，電影其實已改得不成樣子，回想起開頭的「手塚八十年周年冥壽」，假如改擺到片未的話，也許已令無數手塚迷向銀幕拋汽水罐了。

《MW毒氣風暴》若原本純粹就只是套警匪鬥智片的話，或仍有不俗的分數，但不幸地，對著小弟這個只看過一套《怪醫黑傑克》的，已要把分數扣至僅僅合格，再對著個看過原著的手塚迷，或就是打零分回家重作。電影財團常說甚麼盜錄電影BT是不尊重創作人，事實上比盜版更侮辱原作者的行徑卻更加多，這電影或正是一事例。

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論近期多產的導演，邱禮濤必是其中之一，由上年未的《性工作者2》、到暑期其間的《Laughing Gor之變節》、再到下期的《同門》，還有這套叫小弟懷疑他是否欠下大耳隆錢而迫開拍的《死神傻了》 (Split Second Murders) 。

坦白說，小弟看過百老匯的電影簡介已開始冒汗，只是因看過《性工作者2》，總感覺邱禮濤不會爛到那裡罷：但實情是看此電影前還先帶定一包紙巾，當然不是用來抺眼淚，而是除非戲院內的冷氣夠涷，否則你的衣服定會被你的汗滴弄至濕透。

故事的開端是一個自稱死神的寫下陸永飾的陸仔只餘八千多天命，接著是陸仔與女友朱莉亞的關係疏於冷淡，然後就是一宗在茶餐廳的無聊衝突，但其實更無聊的是陸仔所寫的故事：一宗家庭內的爭吵還要來個冷笑話播那個宣傳廣告，最後是妹夫的頭塞進馬桶窒息至死。不用說，這樣的故事拿來印漫畫根本是浪費地球資源；接著是陸仔在觀塘街上的高空投擲腐蝕性液體事件，然後就是陸仔走到每處地方，其接觸過的人都會遇上意外，也都會有人身亡。

看回電影名稱，或許還可找到一點電影的主旨 – 就是用來幽《死神來了》一默：《死神來了》是一預先看到死神計劃的小子，這次只是換轉陸仔被死神跟著而發生的一連串而已，但邱禮濤說死神說命運卻說得很是離題：陸仔似不自感到自己令旁人遇著意外，直至到卡拉OK裡遇回街上碰到的方美芳，又說出甚麼公主與王子的無聊故事叫方美芳放棄當援交，之後煙花造成的火災令陸仔身亡。接著電影跳回現實，陸仔決定不在漫畫加入死亡的情節，而最開頭那個死神再出現在片未，疑問今天為何沒有死人便算？對比下，《死神來了》說命運沒法躲避說得很草率，怎知邱禮濤和編劇李敏卻說得更爛：你只要不想著會死便可如此輕易人定勝天？這真是甚麼來的冷笑話？

《死神傻了》的急就章其實在電影內也顯然而見：陳克勤那句Try my breast抄了上去、高空投擲腐蝕性液體事件也是近期的大熱新聞。出到《性工作者2》的邱禮濤明顯的嘲諷社會的能手，但這次說時下社會卻說得如此輕輕帶過，像未到年終便來個大事回顧似，頂到又只是故作幽默沒其他。

或許《死神傻了》是邱禮濤閒來遊戲人間的，更或許這是邱禮濤用來擺脫被定位的試驗，但須知遊戲也會有目的，電影的主旨卻混亂得可以，說社會又不是、命運更不是，最終得出的是一堆二三線明星的大集會。邱禮濤可能這陣子很窮，但說香港電影業界很窮沒錢？呃鬼咩！

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不管你有否用到手上那包紙巾，因而罵我殘忍冷血甚麼甚麼，我只覺得我若就這樣也狠心不了的話，還不如不要下筆回去睡覺算：電影海報寫著感動了全日本的《生命最後一個月的花嫁》 (April Bride) ，現實的那事或許確有感動的理由，但換上了電影裡，對唔住，只是個綽頭。

故事架構又是那老生常談的所謂悲劇：患癌的女孩和健全而愛她的男孩，不要說《東京日和》那麼遠了，《在世界中心呼喚愛》看過了吧，再不是就是半年前的《愛情故事》 - 不論舶來品還是港產，總有套電影講述這樣的男女，只是不同的地方就是這對男女會產生段怎樣的故事出來。

比故事更不幸的是，正因為這種愛情故事太多，長島千惠與赤須太郎自感悲哀的在觀眾眼中卻是不想叫悶也不行：千惠又是一開始就自感得了絕症便無權去愛，被太郎揭發後就乾脆說：「我們只好分手算。」千惠的確不是完全的善良，她也會自私地想留在愛人身邊到最終，但離開前的一堆對話卻令觀眾聽得很硬巴巴，再者，難道千惠未曾為到底留不留在愛人身邊而爭扎過嗎？廣木隆一竟沒給千惠時間去作此演繹，似是他認為女人眼中的男人都是不會為一棵樹放棄整個森林的，於是就有千惠離開前那堆不留情的話，決絕得卻叫觀眾不明所以。

而赤須太郎同樣是深愛千惠而決意捉著她不放，於是就在屋久島「巧合」地碰回千惠，在海邊又是千惠一句你會後悔而太郎一句我才不會等等的話，電影就是擺太多時間在這老套的地方，但太郎面對的矛盾 – 與其父母的衝突卻只擺五分鐘時間，當然到最終其父母卻似不接受也不行似的認了這對男女；而餘下的百多分鐘，就是這對男女如何共渡餘生，而他們的生活卻不令觀眾感到辛酸，最多只是男主角要搬來醫院陪著千惠，三歲細路都會知道一個人深愛著另一人而為她幹甚麼都不覺辛苦之道理，太郎所幹的感動水平最多只叫等同於如葉念琛《獨家試愛》裡方力申為鄧麗欣找的士而已，再相對多一點的話，便肯定軟弱無力。

最令人感困惑的是千惠找來電視台那段，說是與大家說是分享對抗癌症的經歷等等，但如此平平無奇的故事再和此串連起來，不禁令人想到這電影其實會否是千惠自我宣傳而得出的結果？老實說，這段對劇情影響根本不大，就算是真事，那一是找多些背後的理由，一是就不拍，如此簡簡略略的總叫觀眾再有些感到此男女很造作的念頭。

終觀全片，正如電影中段出現過疑似真實千惠童年的紀錄片段，長島千惠或本來就是個其貌不揚的人，故故事或本來就是如此老套不過，但為了尊重千惠與太郎兩人，那就只好盡量不加鹽加醩。但換來的卻是男女間皆欠缺矛盾，最諷刺地是這原是悲劇的最終卻如此看似得美滿地落幕，這樣的故事其實說感動也只是自己點滴在心頭，那其實出本小說便夠了，再拿來出電影，那只會叫人以為這世間會自吹自擂的人與事還真多。

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若要數出中共為六十年「國慶」而出的自娛活動中最勞民傷財的一個，不看花費金錢，其實閱兵、放煙花還都是其次，最無謂反是這一套「獻禮」電影 - 韓三平和黃建新的《建國大業》 (The Founding of a Republic) 。

論觀眾，先減去中華民國死硬派等先看故事大綱便已想嘔的，到那些建制派或維園阿伯呢？其實若那些人自問是看劇情片的老手，這片拿來給他們打飛機也極難有高潮，剩餘的就只有那些為潮而慶「國慶」、卻對為何而慶一無所知的潮童，反正香港的歷史教育，就是弄到大學學生會會長會認為政權出動軍隊屠殺人民也只是有D問題，那似乎只要再加個Angela Bady或陳法拉作甚麼女特務色誘國府高官的話，這類潛在觀眾會大增五倍。其實就算最終也只是如此「老老實實」說故事，小弟也奉勸一句，老共寫的歷史，知道是甚麼來的就算，認真你就輸了。

故事不用說，還其實比劉國昌的《彈．道》更誠意欠奉，簡直就是拿本歷史教科書全抄上去，故此雙十協定、聞一多叫喊無恥到被殺等耳熟能詳的皆拍了出來，但卻就是教科書寫了那一句，就抄那一句當分場來拍便算，《彈．道》起碼還會虛構一個警察兄弟去查案嘛！諷刺的是，編劇就似乎一味只懂抄，一些自作聰明卻寫得很難看：開頭那句毛潭東到重慶與蔣介石共商建國大業？建甚麼國呢？中華民國像法國第三共和被消滅了嗎？抗戰時中華民國還有半壁江山對著汪精衛的傀儡政權，還未到自由法國的地步又何需再建國？

人物描繪方面反比想像中平實，沒把蔣介石說成萬惡的獨裁者，但卻也像個曹操一味要機關算盡以求自利似的，毛澤東反過來像個劉備，宅心仁厚對下屬及其他民主派，或者老毛的確成功裝到個如此臉孔，否則又真的那來比老蔣盡得人心。當然不出十年，情況本未倒置過來，毛澤東變作真曹操也是不爭事實。其實毛澤東可取的不是如此裝過來的模樣，而是「農村包圍城市」等一系列戰略智慧，但電影就如《赤壁》般看不到諸葛亮的智慧所在，除了提過「兩個中央」外也就沒有其他的技倆，難道老毛就只是浪得虛名？別說笑吧，沒人會信老毛奪江山只靠裝窮只吃紅燒肉便行的，就算是劉備，他沒諸葛亮也不能取西川吧。

話說另頭，國民黨也還真的要敗便敗，提及的敗因有國民黨內的勾心鬥角、孔家的貪腐和中共滲透在內的特務，其實內鬥和特務若編劇用心去寫該可成精彩橋段，就如《無間道》或內地電視劇《恭親王》等，但到頭來也只是口述老蔣表面退位給李宗仁，卻在幕後操控一切；傅作義真的不知有意還無意，女兒是中共地下黨員也不理會似的，牽強得很；唯一的戲中戲就只是國民黨稽查隊長救出民主派人仕那段，當然這種只懂抄的編劇，還是不要寄望他寫到甚麼出來。

其實電影最呃飯食的是三大戰役的片段，竟然全都是約長十五秒的遠景，那不如連遠景也省掉，直接打句中共在甚麼戰役贏了便算罷！如渡江戰役般，難道就不能拍個如登陸諾曼第的情景嗎？場場都弄到像一窩蜂搶包山便贏了似，戰爭是如此簡單的嗎？簡直比《南京！南京！》或《集結號》差達十倍，怎麼中國的戰爭片會倒退到如此地步？

反正是「獻禮」電影，即使拍得差卻也星光閃閃，但對香港觀眾較有印象的只有這數個：張國立不再當康熙或紀曉嵐，但當起蔣介石拿起柺杖則顯得過分老成，蔣介石到那時已老得如此那又如何捱得過晚年？陳坤演蔣經國還有兩分特務才有的心狠手段；黎明演不知甚麼的民主派顯得像趁熱鬧；最可惜的是劉德華，原來他穿國軍軍服還很夠格，但同樣又是戲份只有數個分鏡，其實還真要弄個《黑蝙蝠中隊》電影版給他拍拍看。

或許先再來個重申：即使電影是用來向獨裁政權獻媚也好，也不能算是爛電影的等號，正如《一個國家的誕生》的種族歧視也不能把它編進爛電影之列。該針對的是電影只靠明星搭夠，編導卻皆如此馬馬虎虎抄書混飯吃，結果就做出如此丟人現眼的作品。國慶六十年，中國到底進步了多少，天安門搞出了個北韓式閱兵，電影也跟隨來個倒退二十年的水平，真是……

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